Керамична чаша с цветна глазирана декорация

С оглед на сложността на процеса на изпичане на керамика беше предложен метод за управление на функцията за прогнозиране на температурата на изпичане на керамика. Първо се анализира структурата на управляващото количество на метода за контрол на функцията за прогнозиране на температурата на изпичане на керамика и е дадена схемата за контрол на функцията за прогнозиране. След това се анализира работата на системата със затворен цикъл. Накрая моделът се симулира.

1. Дефиниране на концепцията за боядисване с цветна глазура при висока температура

В днешно време, с непрекъснатото развитие на науката и технологиите, стремежът на хората и иновациите в изкуството също вървят напред с техния уникален артистичен език. Керамичното декоративно изкуство е едно от тях. Сред тях появата на високотемпературна цветна глазура носи нов напредък в историята на изкуството на керамичната декорация.

Високотемпературният цветен глазиран порцелан се отнася до глазурата, смесена с различни оцветители от метален оксид и след това нанесена върху порцелановата плочка, след което плочката е изпечена във високотемпературна пещ над 1300 градуса по Целзий. След изпичане ще бъде представено разнообразие от цветен глазиран порцелан. Високотемпературната глазура със своята богата и цветна глазура, изящен чар на предметите, специфично за стил моделиране, ярък и блестящ цвят се превърна в блестяща перла в творбите за създаване на изкуства и занаяти. От художника и мнозинството любители на керамиката като "зелена като първия рожден ден на изворна вода, червена като зората на първия път."

Високотемпературната цветна глазура принадлежи към подглазурната декорация, която се характеризира с използването на високотемпературна цветна глазура като пигмент и техниката на рисуване на изразяване върху празното тяло, която е подобна на използването на син и бял материал и е нова техника на съвременната керамична живопис. Разликата между декорацията с високотемпературна цветна глазура и предишната декорация с цветна глазура е, че тя контролира разнообразие от високотемпературни цветни глазури с различни изисквания за изпичане при едни и същи условия на изпичане, изобразяващи теми за рисуване на порцелан с различни изображения на хора, пейзажи, цветя и птици .

2, високотемпературна цветна глазура фигура живопис ярко изпълнение

Традиционната китайска живопис обръща първо внимание на намерението на писалката, за която често се казва, че е „уверена“. Творението на художника често се основава на субективно впечатление, така че той не се интересува много от реалния вид на образа, а се стреми към подобие. Дейностите на героя и ландшафта на околната среда, лиричните произведения са склонни да заемат, за да създадат артистична атмосфера, фолират модални герои, наративните произведения включват банер или дълга композиция, особено добри в пейзажа на околната среда или вътрешното пространство за показване, възприемат метода на основния герой повтарящи се, развиват събитията в процеса на времето, пробиват единните граници на времето и пространството.

В естетическата концепция "свободна работа с четка" е идея, психическо състояние и основно състояние на китайската култура, докато официалната свободна работа с четка е състоянието на живописна форма, която художникът използва писалка и мастило, за да изрази върху оризова хартия. В създаването на керамично изкуство художниците често преследват керамични живописни произведения с ентусиазъм, за да изразят образа в сърцата си, да изразят своите чувства и чувства. Създаването на керамични произведения на изкуството често може да трогне зрителя, правейки произведението по-артистично привлекателно. Първоначалното значение на „свободна работа с четка“ се отнася до вид емоция, изплувала от сърцето на художника след неговото наблюдение и опит върху живота, социалната епоха, нацията, природата и дори цялата вселена, и след това изразена с помощта на края на четката. „Духът на свободната ръка“ на изкуството на керамичната живопис не се формира за кратък период от време, той е резултат от натрупването на китайската култура и керамичната живопис в процеса на дългосрочно развитие. Всички видове китайски форми на изкуство се характеризират с "дух на свободна ръка", което също е стандарт на китайската философия и естетическа култура. "Свободна ръка" изглежда улавя основните характеристики на обективните неща неволно, не умишлено, не изкуствено, така че да постигне "ярко" състояние. Този вид "бог" изглежда се основава на познаването и трансцендентността на картината. Изисква и форма, и дух. Необходимо е първо да овладеете формата, преди да придобиете духа.

3, използването на цвят в глазура при висока температура

При създаването на рисунка с високотемпературна цветна глазура върху остъклена керамична чаша за чай, художниците могат да имат множество форми на изразяване, включително традиционна китайска живопис и елегантна западна живопис, които са достъпни за създаване на цветна глазура. Рисуването на фигури с цветна глазура излиза от традиционния режим и увеличава различното мислене на създателя. Майсторството и гъвкавото използване на цвета при високотемпературна глазура е важно средство за автора да изрази истинската си емоция и творческо намерение.

Цветът при създаването на керамика не е същият като обективното изображение, нито е просто възстановяване на естествения цвят на изображението. При създаването на високотемпературна цветна глазура фигурна живопис, цветът не е важно средство за моделиране на фигура, но за да се създаде художествена концепция на картината и емоционални нужди, трябва да служи на ефекта на керамичната картина. Следователно, при рисуването на фигури с цветна глазура, цветът не се влияе от присъщия цвят и тя може да промени оттенъка на оригиналното изображение на обекта според нуждите на картината.

4. Характеристики на декорацията и иновация на рисуването на фигури от порцеланов цвят и глазура

Обектът на рисуване на фигури в керамичната цветна глазура е човекът и на първо място е да се изправим пред самия човек. Всички мисли и емоции на човека се основават на човешката форма. Така нареченото "Бог зависи от формата и предаването". За да накарате мислите и духа на изобразените предмети да постигнат „прекрасното“ и „чудното“, първото нещо е да усъвършенствате и изберете въз основа на външните характеристики на изображенията. Истинската цел на „формата за писане“ не е да служи за „форма“, а да „концептуализира“ и „образец“ на описание на формата. Вместо това, тя трябва да бъде усъвършенствана и избрана на базата на "форма" и да засили вътрешните си характеристики, за да направи изображението по-живо и наситено. Второ, като творец на керамична живопис, той трябва да използва собствените си мисли и сърца, за да разбере и да се доближи до вътрешния дух на обекта. Тоест, той трябва да осъзнае "да напише Бог във форма", като "движи ума си, за да стане по-добър", така че да постигне основния израз на фигурата. По отношение на познанието на характера, човешката форма е изградена от анатомията на скелета и мускула, но духът на човека не се намира в анатомията на скелета и мускула, а в дейността на мисълта и емоциите. Средната линия на рисуването на фигури с керамична цветна глазура е начин за изразяване на чувствата на художника, който има свободна ръка и лиризъм. На първо място, линията може да се отрази в моделирането на героите. Като важен изразен език на моделирането, линията се използва за изразяване на външния и вътрешния естетически дух на нещата. В керамичната живопис, ако писалката се използва правилно, изображението ще бъде ярко оформено, а "формата" ще бъде "Бог". Използването на лоша „форма“ не съществува, „форма“ не съществува, „Бог“ няма привързаност. Друга функция на конеца е лирико-експресивната, която е основно средство за изразяване на вътрешния свят на художниците-керамици. Различните художници имат различни занимания в изкуството, така че техните начини за изразяване на обекти ще бъдат различни. Ако им бъде поискано да изобразят едно и също нещо или фигура, резултатът ще бъде различен, защото линията е идеографска, има нещо субективно в нея.

Има много фактори, които влияят върху създаването на фигурна живопис с керамична цветна глазура, като разширяването на традиционния дух, обновяването на съвременните идеи, изследването на езика за моделиране на картини и разбирането на технологията за керамична цветна глазура. Тези фактори ще станат факторите, влияещи върху създаването на съвременна керамична цветна глазурна фигурна живопис. Боядисването с керамична цветна глазура, укрепването на цвета е много важно, може да увеличи визуалното въздействие и привлекателността на картината. Тъй като цветът е международен език, той също е лесен за приемане от обществеността. Цветопредаването на рисуването на фигури с керамична цветна глазура изисква единството на субективността и обективността, тоест единството на диференциацията между произволен цвят и произволен цвят. Домашното съвременно керамично изкуство за боядисване на цветна глазура, особено отдава голямо значение на субективността, основната теория за цветовото отношение е FuCai „класа“, това е резултат от нашата история и култура и философия и не означава, че съвременният керамичен художник пренебрегва истинската природа на нещата, но по-дълбоко схваща същността на обективните неща, обективният образ е основа, процесът на рисуване не може да бъде процес на механично копиране. Модерната керамична цветна глазура е над реалността на изкуството и се стреми към хармония, единство, обобщение, изпълнено с ритмична художествена красота. Типичният детайл може да направи картината пълна и ярка, типичният детайл е незаменим в рисуването на фигури с керамична цветна глазура. В допълнение, създаването на фигурна живопис с керамична цветна глазура трябва да бъде съчетано с динамично и статично, движението в картината е основното, статичността е относителна. Хората и животните са статични, водата, движеща планини, статични, дървета, движещи камъни, птици, движещи цветя, статични. Създаването на фигурна живопис с керамична цветна глазура трябва да постигне движещо се значение на формата, статично значение на формата, което се движи, отвътре и отвън, за да получи своя бог.

Времената се променят и обществото се развива. Създаването на фигурна живопис с керамична цветна глазура също трябва да съответства на развитието на The Times. Съдържанието трябва да се основава на текущия живот като фон на сътворението и хуманистичната грижа като тема.